周晓枫、魏思孝：当作家谈论写作

【终版】魏思孝加餐.MP3

本期加餐内容是作家之间谈论写作，请注意：

对于写作，作家彼此的谈论方式，和面对读者、面对媒体、面对文学专业学生时的说话方式不同。

对于那些常见的问题，正在阅读的书、写作习惯、方法、对主题的思考，作家的关注点也不同。

甚至还和时间有关：作家是处于构思阶段、写作中，还是刚刚完成作品，谈话状态也很不同。

当然，这和任何一个行业的人士谈论自身问题时的情况一样，我们想听的就是这类“内部讲话”。

魏思孝，青年作家，近年完成的“长篇小说乡村三部曲”《余事勿取》《都是人民群众》和《王能好》深受读者和文学研究界关注，新作《土广寸木》新近获得第七届宝珀·理想国文学奖首奖

周晓枫，老舍文学院专业作家，曾获鲁迅文学奖、全国优秀儿童文学奖等奖项

01:01 周晓枫：有什么好的写作方法？

10:18 魏思孝：观察到的事物用什么方式去处理？

18:47 魏思孝老师推荐好书

26:14 又是一波神预言

划重点

1. 学着把你手里的这支笔像用画笔一样写作。

2. 不到其中，不作记录，你就没有办法做到真正的感知。

3. “作为一条鲨鱼，最重要的是在海洋里游动的能力，吃这条鱼或者那条鱼其实也没有想象中那么巨大的差别和影响。因为大海里足够辽阔，食物足够丰富，你总能找到自己喜欢吃的、并且能迅速转化为自己机体营养的鱼。”——周晓枫

4. 只有在做事的时候，你才能遇到真正的问题，并解决问题。

什么样的素材和经验值得写？

周晓枫：

我对小朋友和大朋友都是一句话，就是你永远把你手里的这支笔像用画笔一样写作。你写一朵花，你会去写花很漂亮，然后就没词了，但是当你用画笔的时候，你就要考虑这朵花是什么颜色？是浓烈的像血一样的红？还是像稀释过的褪色的红？然后你还会考虑这朵花有多大，它是什么形状，只要用画笔一样去写你的文字，你就会写得让人身临其境。

写作要深入情境中，如果你没有画面，你就无法进入真正的写作，画面越真实、越具体，越可感。把写作的笔变成一支画笔，而不是一支用着墨水、枯燥地往前运行的一支笔。

然后我做过6次全麻，而且有术后窒息的历史，所以我记忆力存在非常大的问题，这是我生理的缺陷造成的。我日常就会拿个小本来做记录，而且我那个本吧，就写得跟天书似的，我自己之后可能都辨别不出来，但其实我只需要借这几个字就可以回忆起来当时的情境。就好比“刻舟求剑”，人人都是刻舟求剑，你的剑早晚都会丢掉，你的美好年华早晚都会没有，你的元气、能力都会丢在那里，但是你只要在船上划了一个痕迹，这个事你就不会忘，而且每当你看到这道刻痕的时候，你甚至会更清晰地记忆那把剑。在生活中，那把剑未必会被你珍惜，甚至会被你放弃和遗忘，但是只要你划下这个道，你就不会忘记这件事情。

贾行家：

不只是记忆力的问题，那是一种呈现的精度。我们特别容易抽象，但是你真的具象下去，具象到一种情感，你再给它细分，给它提出更多的波澜的时候，你会发现你自己就词穷了，而只有像晓枫老师那样迅速地去捕捉自己，才可能做到。

周晓枫：

我补充一句，其实你会看到有的作家在描写场景的时候，那个情景特别出色，他们并不是脑子里假想出一个画面，而是亲历的真实的画面。比如我正在读罗伯特·麦克法伦的《念念远山》，它特别好看，因为它就是由一个真正的亲历者写出来的作品。如果你不到其中，不作记录，你就没有办法做到真正的感知。比如他写雪天里的一行脚印，像邮票白底上的齿孔，你不在那的话，你怎么能够看到呢？