《透明的红萝卜》 朱伟解读

《透明的红萝卜》| 朱伟解读

关于作者

莫言是中国籍的第一位诺贝尔文学奖得主，也是这个奖历史上第108位得主。他能获这个奖，无论是从作品的数量，还是说作品涉及的面，还是说作品的深度，都是实至名归的。莫言的小说创作就像井喷，每一部作品的写作速度都是惊人的。他在写作的时候，保持了一种惊人的气场。

莫言作品最大的特征就是，将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起。

关于本书

《透明的红萝卜》是莫言的成名作，写作的时候，他还在解放军艺术学院读书，因为批评了成名作家的一个作品，他为了证明自己，用很短的时间，写出来这样一部震动文坛的中篇小说。小说发表后，莫言得到了他所在的军队系统以及文学杂志的瞩目，为他以后的写作打开了一扇大门。本书解读者也由此认识了莫言并成为他的编辑，开始了几十年的友谊。

核心内容

小说中有黑孩、菊子姑娘、小石匠、小铁匠四个主要人物，黑孩是主人公。他是一个神秘的倔强的小孩，无父无母，在小说结尾，也没有人知道他的去向。小说主要写的是人与人之间的残酷与对温暖的向往，其中塑造的透明的红萝卜这个意象，在今天看依然具有非常高的审美价值。

你好，欢迎每天听本书，我是朱伟，这是我的听懂莫言系列的第一集。今天我们讲他的成名作《透明的红萝卜》。

在一般读者的眼里，莫言的作品很难阅读。我一直认为有两种不同的阅读方法，一种叫做消遣式阅读，就是你没有压力，坐在阳光下，或者晚上躺在床上，读书是催眠，或者读书就像茶点。读完了以后，往往很容易就忘记了。另外一种阅读叫做消化式阅读，就是你要用心去体会作品，理解作品的背景，去体会作家创作的意图，这样的阅读往往能够和作家作品之间建立起一种关系，我们说就叫做接受美学。因为不同的阅读，可能会接近不同的阅读的效果。

从专业的角度来讲，可能读懂就像是一种破案的过程，我一直觉得一个作家的作品是需要你去破译的，就是他是在什么情况下创作，他的创作意图是什么。那我是一个专业的编辑，和莫言有几十年的友谊，希望你能通过我的解读，来真正理解，弄懂莫言的文学价值。

那么我们来讲讲这个诺贝尔文学奖。

诺贝尔文学奖是从1901年开始颁发的，第一届的得主是一个法国诗人，名字我已经记不得了。大概1905年的时候，才有一个我们熟悉的作家显克微支，他的著名作品就是《十字军骑士》。有人专门做过统计，莫言是第108位获奖者，因为诺贝尔奖在战争期间停发了几年，然后，有时候是两位作家同时获奖，他是第108位。莫言获奖至今已经5年了，我还记得当初获奖时候的情景。

我有一个好朋友陈迈平，他的太太就是陈安娜，是莫言小说的翻译者。她将莫言四部小说翻译成瑞典文，《红高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《生死疲劳》，获奖后又翻译了《蛙》。

2008年的时候，陈迈平曾经先给我打过电话，说今年诺奖可能会有意外的惊喜。当初时候就有说法，说莫言有可能获奖。我还记得他获奖公布的那天晚上，刚刚公布他获奖，我就同时接到了好几个电话，采访我。因为我是他的编辑，我曾经编辑过他的《红高粱》，《红高粱》拍成电影，我也是编剧之一。莫言得诺贝尔奖有各种各样的说法，有很多人对这个莫言得奖是有微词的。

那我个人认为，他的得奖是实至名归，无论是从作品的数量，还是说作品涉及的面，还是说作品的深度。

我们先说作品的数量，在中国的新时期作家中间，可能写作量最大的是3位作家。莫言至今为止写了900万字，王安忆写了600万字，贾平凹写了最多，写了1200万字。从长篇小说的角度来讲，莫言写了11部长篇，贾平凹写了16部，王安忆写了14部，应该说贾平凹和王安忆都比莫言多。但是，从作品的表现的面，从专业的角度来讲，莫言的11部长篇，他表现方法的面非常宽。他表现的深度，我觉得相对来说，也要深于其他的作家。

那么这个莫言特别了不起的就是说，我的说法，莫言的小说就像井喷，就像灿烂的烟花。他开始创作是从1981年开始发表第一篇小说，他获诺奖是2012年，这个其实31年时间，他自己的说法，他只写了3年，他用3年时间写了900万字。他的小说，每一部写作的速度都是惊人的。

比如说他最著名的《生死疲劳》，《生死疲劳》写了47万字，他用了43天就写完了，一天1万字。他说他写得最多的时候一天能够写17000字，他说他用一支软笔，就是说介于毛笔和钢笔之间的软笔，这种软笔他说写在纸上就是能够有一种声音，他说这种感觉就特别好，他又回到了那个手工写作。手工写作的速度反而比打字要快。

我觉得莫言是有一个强大的气场。那如果等到我讲完了这6集，大家可能就会同意我的观点。中国新时期作家中间，还没有一位作家在整个的创作质量上面超过莫言的。那这是我的第一部分。

那么接下来，我们具体来讲一讲他的成名作《透明的红萝卜》。

《透明的红萝卜》是一个中篇小说，这个中篇小说发表在1985年的《中国作家》上，那么1987年的时候，莫言出的第一本书，书名就叫做《透明的红萝卜》。

这个中篇小说，它讲的是70年代，也就是文革后期学大寨的故事。很多年轻人可能就不知道这个学大寨的背景。在70年代冬天的时候，基本上都会学大寨，兴修水利，这个故事就讲的是兴修水利的背景。

小说里头写了这么几个人物：首先，他塑造了一个黑孩的形象，这是一个爹到了东北去，跟着后娘过日子的小孩。从小就没有温暖，到了冬天还没有衣服穿，身上被后娘打得都是伤疤。然后围绕着黑孩，他还写了几个人物，有一个小石匠，有一个小铁匠，有一个菊子姑娘，还有一个老铁匠。这些人物构成了一个什么样的关系呢？小铁匠相对来说长得丑陋，因为他实际上只有一只眼睛，那只眼睛的话基本上瞎了，小石匠，相对来说比较潇洒，在那个时代，就是穿着运动服，穿着运动鞋，在农村的青年中间意气风发的，就很潇洒了。然后有一个长得相对来说漂亮的菊子姑娘。

那这个小黑孩只有10岁左右，他被派到这个工地上去当小工，刚开始第一个活是跟着这个菊子姑娘去砸石头，小石匠他们采下的石头是大石头，要通过有一帮妇女把它砸成碎块。那么黑孩刚到工地去砸石头，因为他心不在焉，就砸伤了手。砸伤了手以后，小说就写，他就抓了一把土，就把这个伤口就给糊上了，也不叫疼。那菊子姑娘，就是可怜他吧，就把自己的手绢给他扎上了。莫言专门交代，这个手绢上面有一个月季花的图案。那黑孩后来很珍惜这个手绢，悄悄地把这个手绢藏到这个桥洞的石缝里头去了。

因为黑孩砸伤了手，就不能再砸石头了，队长就给他重新分了个活，就让他到铁匠铺子去，那么主要就写这个黑孩到了铁匠铺里去当小工。那他因为特别瘦小，那个小铁匠就说，你把这个瘦猴派过来，他怎么干活啊？这个黑孩就说，我什么都能干。然后就写这个黑孩，就在那儿拉风箱。

铁匠铺里一共三个人，有一个小铁匠，有一个老铁匠，还有一个小黑孩。小黑孩很瘦，莫言就描写这个铁匠炉的火光照在他的那个身上，他的每一根肋骨都是凸出的，他的皮肤好像是透明的。那小铁匠他的工作就是负责抡大锤，老铁匠他拿着那个铁钎子，让小铁匠照着它打，他的小锤子到哪儿，大铁锤跟到哪里。打完了以后，他负责淬火。老铁匠不说话，小黑孩平时也不说话。小说里头说到了这个孩子，那些妇女说，这是不是一个哑巴？然后她们开玩笑说，说菊子，你是不是喜欢上了这个黑孩？但是他要成为你男人还早着呢，鸭子还不能上架呢。

其实菊子是可怜这小孩。因为这个孩子是从小，等于是没爹没妈，没人疼，没人爱，那么温暖对于他来讲就特别重要。这个小说实际上就是来写冷酷和温暖。后来有一天是，老铁匠回家去取衣服去了，小铁匠就说，没有老爷子，我们照样干，因为老头的技术好，原来的淬火都主要靠老头把握着这个水温，结果，这个技术活他还真不行，打出来的钎子送到工地上去，工地都给退回来了，说你打出来的钎子用不了多久，头都给秃了，因为他的淬火不好，铁钎就不够硬。那小铁匠就很生气，他把气撒在黑孩身上，把打废的钎子扔出去，让黑孩去把它捡回来。

黑孩就默默无声地去捡，他伸手，就发出的声音，莫言说，就像抓着一只知了，莫言就描写，小铁匠闻到了炒猪肉的味道。小铁匠大笑：“兔崽子，老子还忘了铁钎是热的，把猪蹄子烫熟了，去啃吧。”小铁匠在这小说里，跟黑孩的后妈一样，也就像黑孩背后，阴冷的，黑暗的背景。

然后，莫言就描写，黑孩把烫伤的手伸进冷水里，再走到那个灰白、冒着细微热气的钢钎跟前，蹲在那里，屁股撅起来，看手上的水滴滴上去，变成一个小圆珠，很快就消失了，以此写他的疼痛。

这小说的核心，是一个红萝卜的意象，意思的意，形象的象，包含了意味，能让你深入去体会的这个突出的形象，它突出在整个故事的情节之上，让你去体会黑孩与这萝卜的关系。

有一天，菊子与小石匠一起到铁匠铺来看小黑孩，这时候他俩已经好上了。黑孩不在，小铁匠说，我饿死了，让他去扒点地瓜萝卜。小铁匠也喜欢菊子，他说，你别走，一会儿吃烤地瓜。黑孩一会儿回来了，浑身是土，歪着胳膊，提着一铁桶地瓜萝卜。

这是小说里特别突出的一个温暖的场景：小黑孩慢慢拉着风箱，老铁匠在唱特别苍凉的戏，菊子依偎着小石匠，黑孩望着炉火，看到那火一半是黄的，一半是蓝的，它们合到一起去了，然后再看那个铁砧上的红萝卜，变成金色的，透明的，闪着金光，它尾巴上的根须就像金色的羊毛。他就伸出烫伤的那小手去抓那萝卜，小铁匠跳起来，撞翻了水桶，把那萝卜抢在手里就要咬，黑孩去抢，萝卜掉在地上，小铁匠一脚就踢开了黑孩。菊子说，把萝卜还给他，小铁匠说，老子偏不，莫言就描写，那萝卜飞出去，黑孩眼前就像有一道金色的长虹。那金色的萝卜砸在了河面上，掉到了水底，早晨黑孩就呆呆地望着河水，望着水里的鸭子，莫言描写，阳光像切豆腐一样，切开河雾。

后来，小石匠与菊子十多天没来铁匠铺，小铁匠又让黑孩去偷萝卜，温暖没有了，莫言描写，黑孩再也弄不出一黄一蓝的火苗，铁砧上的萝卜就像蒙着一块破布，难看极了。

那么小说冲突到高潮，就是小石匠和小铁匠最后打了一架，因为小石匠找到小铁匠，说你这个打的钎子都是什么钎子，拿到工地上用不了多久就不行了，说你还会不会干活。然后这个小石匠就骂了他，骂了以后就一下子把小铁匠给惹火了。因为菊子姑娘也在边上，一个男人觉得自己在一个女人跟前没有了面子，然后小铁匠上去就一把揪住了这个小石匠,揪住他以后就把他推倒了，推倒两个人就打起来了。

刚开始时候是小石匠占上风，后来小石匠翻过身来以后就把小铁匠压在身下，那就小铁匠没有面子了，他起身爬起来以后，就抓起边上的一把石子，就扬出去。扬到了菊子姑娘的眼睛里。菊子的一只眼睛就瞎了，这就酿成了悲剧。

从此，这工地上就没有了菊子姑娘和小石匠。

小说结尾就是,黑孩穿上了一件很大的衣服，脚上穿了一双新的回力球鞋。莫言没有交代这个衣服是谁给他买的，但是我们可以想象，是菊子或者小石匠给他的。然后小铁匠就让小黑孩再去挖一些萝卜,那结尾就是，小黑孩到了地里以后，拔起一个萝卜就对着太阳看一看，拔起一个萝卜就对着太阳看一看，他都看不到那个透明的红萝卜。最后,早上起来，看地的老头就一看，地里头红的红了一片，这萝卜都拔起来了，然后他把这个黑孩给抓起来了。队长就要处理他，把他的衣服都给扒了，光着身子把他赶走了，说让你来爹取衣服吧。那结尾就是,黑孩像鱼一样,游到了这个黄麻地里去了。

这是小说整个的故事。

其实这小说的故事性不强，但它塑造了一个特别突出的，孤独的黑孩的形象，这个黑孩，莫言描写，头很大，脖子很长，眼睛又黑又亮。到了铁匠铺，浑身上下，只有牙齿与眼白是白的。

莫言描写的这个黑孩，基本不说话，他会看着水里的鱼、天上的鸟出神，他是个小可怜儿，妇女们说，这孩子是不是哑巴？这小说中这黑孩的形象太突出了，以致那时候《青年文学》有一个女编辑就把自己起了一个笔名就叫黑孩。而八十年代有一个著名文学欣赏家、评论家李陀在给莫言的《透明的红萝卜》写序的时候，是把这黑孩看作像童话中的角色，他不生活在现实里，是个小精灵。

我以为，莫言则是把他自己在农村曾有的孤独，投射到了这个小黑孩身上。他说他两岁不会说话，三岁方能行走，他曾在铁匠铺当过小工，他曾觉得自己就像生活在另一个世界里。这个角色因此才那么突出、感人。这小说里黑孩的牵人心弦，借助了两个很突出的物件，一个烫伤了他的手的滚烫的、蒙着灰白的铁钎，和一个他眼睛里金色、透明的红萝卜，前者写这孩子对苦痛的麻木，后者写这孩子对温暖的留恋。

最后，他钻进了黄麻地，菊子姑娘跟了小石匠，他趴在黄麻地里，曾看到菊子姑娘的头巾挂在麻杆上，红格子衣服落到了地上。菊子姑娘走了，老铁匠也走了，他还是什么依靠都没有。

莫言是以这样一个形象来写温暖的稀缺，温暖的可贵。而那个金色的红萝卜，是他眼里美好的一个象征，它那么珍贵，却被小铁匠粗暴地扔到河里去了，以致小黑孩天亮了，还望着河水出神。在1985年，小说家还很少使用象征来突出小说的感染力，莫言这个小说因此被认为有一种炫目的耀亮文坛的感觉，它的黑孩与红萝卜的意象太强烈了。

然后还有一个特别重要的特点，就是莫言的小说基本上都是一气呵成的。他不像有的作家，比如说余华，余华的写作可能就是特别深思熟虑，而莫言的小说，他基本上是一气呵成。比如说这个《透明的红萝卜》，他就3天时间写完了。这就构成了莫言他的很特殊的一种写作方法。

那么,这个《透明的红萝卜》是1985年的作品，莫言是从1981年开始写小说.那他是一个农村的孩子，中国作家中间，从农村里头出来的作家往往有特别强的生命力。那莫言他原来在农村的时候是一个肩不能挑、手不能提，他自己的说法，他原来在农村的时候是很窝囊的，好在他有运气，他在23岁的时候就当了兵，当了兵以后刚开始是在青岛总参的一个部队里头，他自己说他的长相不好，所以刚开始到部队，人家还嘲笑他，他说话口齿还不清。他的一个很大的机遇,后来到了保定，就成了政治文化教员。成了政治文化教员以后，他开始写小说。那么是小说改变了他的命运。

有人有说法说莫言是一个幸运儿，在文学上有贵人相助，这个贵人,第一个是孙犁，第二个是徐怀中。孙犁是白洋淀派的代表性作家，他的《白洋淀记》是我们中学课本里头，大家可能都读过的。那他刚开始发的三个小说基本上都没有名声。第一篇小说叫做《春夜雨潇潇》，第二篇小说叫《丑兵》，发表到第四篇小说的时候，第四篇小说叫做《民间音乐》，被孙犁看到了，孙犁很喜欢，就在天津的报纸上发了一篇文章，专门推荐这篇小说。

那时候正好解放军艺术学院开始办这个文学系，文学系的主任叫做徐怀中。招生的时候，莫言就拿着他的四篇小说和孙犁写的这个文章到文学系去报名。但是他到文学系报名的时候，招生的时间已经过了，莫言当初就说，能不能我把这个作品留下来，你们看一看。亏得他遇到了徐怀中。

徐怀中何许人也？他原来是昆明军区的创作员，他后来就走到了军队的文学的领导岗位。他看到莫言这个小说以后，就破格地录取了莫言。解放军艺术学院的这个第一期的学员一共35人，35人中间，莫言可能是其中资历最浅的，因为当初时候有很多人都已经是成名作家了，其中最有名的就是李存葆，李存葆的《高山下的花环》已经是振聋发聩。

我的朋友崔京生告诉我，说《透明的红萝卜》是，莫言是被逼出来的。为什么被逼出来呢？当初李存葆写了一部新的中篇小说，叫做《山中有十九座坟茔》，发表在《昆仑》上面，一出来就很叫响，然后《昆仑》杂志就到解放军艺术学院开一个座谈会，莫言就参加了这个座谈会。

崔京生说，当初时候，他们在宿舍里头一起来议论的时候，两人都对李存葆这个小说很不屑，但是那一天他去看电影去了，他没参加这个座谈会，莫言参加了。那座谈会上一片叫好声，只有莫言唱了反调，莫言当初说，我在小说里头又闻到了连队里头黑板报上的小报文体的芳香，这个话说的很刻薄,李存葆就有点坐不住，李存葆就说，这么说我得重新去学习写小说了，我都不会写小说了。别人就说，你这么不屑于李存葆，那莫言你给写出一个来看看。于是莫言就用了三天时间，写了这个《透明的红萝卜》。

这个《透明的红萝卜》当初写完了以后，徐怀中看到了，徐怀中特别喜欢，就给他推荐到了《中国作家》。《中国作家》那时的主编是冯牧，冯牧曾经是五十年代昆明军区的文化部长，是徐怀中的老领导。冯牧也很喜欢，小说发表后，专门组织了一次座谈会，就使得这个小说一下子就成了文坛上大家注目的一个作品。所以,莫言的成功确实有他的偶然性，也有他的必然性，这必然性就是他的才华。现在回过头来看，《透明的红萝卜》在1985年的文坛上确实很突出，他的才华横溢，遇到了合适的土壤，他就会喷发出来。所以，应该说，是莫言遇到了一个特别好的土壤。这个土壤，真得感谢徐怀中。

徐怀中在五十年代，是与白桦一批，在冯牧手下培养出来的青年才子，他那时候写的一部小说《我们播种爱情》，后来打成毒草了。改革开放后，他最重要的小说叫《西线轶事》，是写中越自卫反击战的。徐怀中对于莫言的重要性是，军队要表现主旋律，主旋律就是《高山下的花环》这样的作品，是革命英雄主义。莫言的小说，显然就不是这样的主旋律，那徐怀中的重要性，就在于，他在他的岗位上、容忍、支持了莫言这样的非主流创作。那如果没有徐怀中在背后的支持，这样的小说就很难发表。如果这样的小说不能发表的话，就很难有莫言的将来。

因为《透明的红萝卜》，我就认识了莫言。那时候我是《人民文学》的小说编辑，《人民文学》那时候叫做小说组，小说组的编辑分地区，我负责北京地区。北京地区是一个大区，那我那时候年轻气盛，我那时候说，我只关注一流作家，那我一直说，我说编辑应该是一个猎手，我凭着一个猎手的嗅觉，我觉得莫言是一个优秀的作家。我就把莫言给盯上了。

《人民文学》1985年夏天的时候开了一个青年作家座谈会，在全国各地请了30个青年作家，其中也请了莫言。莫言在这些作家中间应该说是最最沉默的，我一直觉得莫言他那个黑孩写的很像他自己，那时候开会的时候,他躲在一个角落里头，他基本上不说话。那时候也可能他是没有自信，也可能他本身就很内向。

那么,我认为莫言是一个好作家以后，我就经常往魏公村跑，那时候解放军艺术学院在魏公村。我的说法就是，编辑跟作家的关系，是一种彼此相知的过程，80年代可能比的是阅读量，就是你看了什么样的书，我看了什么样的书。如果说你没有一定的阅读量，就很难去达到相知。那我觉得,莫言跟我的相知的话,可能会，他觉得我读的书也不少，因为莫言喜欢读书，那时候他的浏览面在作家中间应该算是非常广的。

莫言后来在他的文章中间专门还有介绍，《人民文学》那时候，还算是皇家刊物，《人民文学》的编辑应该说走到哪的话都是抢手的编辑，因为大家还都希望在国家级的这个刊物上面发表东西。我就跟莫言说，我说你得把最好的作品给我，你写完了小说以后先得给我看,我如果说这小说我不要了，你再给别人。那当初时候，他还答应了，他说我写完了一定给你看。我先给你写一篇更大胆的，他的意思就是说,能够比《红萝卜》更大胆的小说。

这两年时间里头，他给了我三个小说，其中最著名的小说就是，大家都看过的电影《红高粱》。

下面我们来回顾一下今天的主要内容：

第一， 回顾莫言整个的创作生涯，从深度和广度上来说，他得诺贝尔奖是实至名归的。

第二， 《透明的红萝卜》是莫言第一篇成熟的小说，故事性不强，但是黑孩这样一个坚强又沉默的形象塑造得特别成功。莫言把自己在农村时候的孤独投射到了人物身上。

第三， 小说中创造的红萝卜的意象，炫目而强烈，是人与人之间美好情感的象征，无论在当时还是现在，都有很高的审美价值。

第四， 莫言的成名当然是因为他本人的才华，但也是和一系列机遇分不开的。

撰稿、讲述：朱伟 脑图：摩西