《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》 李迪迪解读
《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》| 李迪迪解读
关于作者
爱德华·阿尔比（Edward Albee，1928-2016）是继尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯和阿瑟·米勒之后美国最伟大的剧作家，当代美国乃至世界严肃戏剧的代表人物。自20世纪60年代以来其戏剧作品不断震撼着美国剧坛。阿尔比迄今共创作了三十余部剧作，曾获三次普利策最佳戏剧奖、两次托尼最佳戏剧奖、三次最佳戏剧文学奖、四项终身成就奖。
关于本书
《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？》1962年十月于百老汇首演，荣获1963年托尼奖最佳戏剧奖和纽约剧评人奖。《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？》是一出很长的三幕剧，发生在深夜，全部人物是年龄不同的两对夫妇。它之所以在美国受欢迎并且获奖，在于它在内容上表现了处于社会中上层的知识分子的苦恼和困扰，当然，也离不开荒诞派喜欢的主题——人与人之间的无法交流和孤独，以及由此引起的精神苦闷。在形式上，它以急风骤雨式的谩骂，发人深省和震惊观众的效果创出了前所未有的风格。虽然剧情里没有死亡，但实际上这也是一出悲剧，一出典型的现代美国悲剧。这部作品集中了阿尔比最擅长的艺术手法：写牢骚满腹的人物，表现人的孤独痛苦，语言辛辣尖刻，对骂时语言如倾盆大雨，令人震惊，发人深省。
核心内容
《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》是戏剧大师爱德华·阿尔比的代表作，通过两对夫妇的彻夜胡闹，揭示了现代人对于爱情、家庭、事业的各种恐惧和迷茫。面对传统社会对于男人、女人和家庭的期待，每个人都做出了各自不同的应对，有人身不由己，得过且过。有人为达目的，不择手段。也有人因为悔恨，而陷入自欺欺人的幻觉。成功与失败，真实与幻想的界限，变得模糊。但是自欺欺人的游戏无法一直玩下去，最终，每个人必须直面自己内心的爱与怕。
本期音频分为三部分。第一部分讲男主人在怕什么。第二部分讲年轻的客人在怕什么。第三部分讲女主人在怕什么。而搞清楚到底在怕什么，是战胜恐惧的第一步。
你好，欢迎每天听本书。今天为你解读的是戏剧大师爱德华·阿尔比的经典名作《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？》。
美国戏剧史上有几个里程碑式的人物，依次是尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯、阿瑟·米勒——这三位，每天听本书都已经做过了解读——再往下数，就是今天要说的爱德华·阿尔比了。1997年，时任美国总统比尔·克林顿，为爱德华·阿尔比颁发了美国国家人文奖章。颁奖词是这么说的：“我们的国家本来诞生于叛逆，而在爱德华·阿尔比的叛逆中，美国的戏剧重获新生。”
很多人都把阿尔比归为荒诞派。阿尔比早期有一部很有名的独幕剧叫《动物园》，里面两个素不相识的男人为争夺一张公园椅子闹出了人命。而在一部叫作《海景》的戏里，一对夫妻突发奇想，决定脱离城市生活，永远在全世界的沙滩上流浪，结果碰到了另一对海里来的蜥蜴人夫妇。还有一部戏叫作《山羊》，讲一位功成名就的建筑师，在50岁生日前夕，突然不能自拔地爱上了一只山羊……
你看，阿尔比的作品确实充满荒诞，他自己也承认深受欧洲荒诞派大师贝克特的影响。但阿尔比对“荒诞派”这个标签却无以为然，他强调自己只是在如实表现生活。而阿尔比的生活倒真也不缺荒诞：1928年，他生于华盛顿，是个无名弃婴。十八天后，他被纽约一个富人家庭收养，这才有了“爱德华·富兰克林·阿尔比三世”这个名字。从此阿尔比过上了优渥的生活，但也必须承受家庭的压抑。为了自由创作，他不惜断绝关系，离家出走，又把自己变成了孤儿。
阿尔比一生拿过各种顶级戏剧奖，包括两次托尼奖和三次半普利策戏剧奖。什么叫“三次半”呢？那就和《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》有关了。此剧1962年在百老汇首演，连演669场，也获得了普利策奖评委的肯定。可是普利策奖还有个顾问团，推翻了评委的决定，理由说白了就是“此剧充满负能量，亵渎美国价值观。”那年的普利策戏剧奖最后就只能空着。前面提到，克林顿总统称赞阿尔比让美国戏剧重获新生，但这里面可不是没有阻力和代价的。
此后三十年里，阿尔比凭本事“又”拿了三次普利策，但论艺术水准和传奇性，其实都不如最初那“半次”。阿尔比坚称自己拿过“三次半”普利策，体现了他的不服气和幽默感。其实阿尔比制造荒诞的一大秘诀，就是把一个看似简单明了的事实切成两半，一半是“本来应该”，一半是“只能如此”。再举个阿尔比生活里的例子：多年以后，他回到家跟养母和解，却发现养母只能接受那个著名的“爱德华·阿尔比”，而不是他本人。
说回《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？》，其实这部戏也和弗吉尼亚·伍尔夫本人无关。但这也并非标题党行为，因为题目里面的关键词不是“伍尔夫”，而是“怕”——这部戏通过两对夫妻的彻夜胡闹，写出了现代人对于爱情、事业、家庭的各种怕。下面我的讲解分为三部分。第一部分讲男主人在怕什么。第二部分讲年轻的客人在怕什么。第三部分讲女主人在怕什么。而搞清楚到底在怕什么，是战胜恐惧的第一步。
好，现在大幕拉开，此时已是凌晨两点。一对中年夫妻，参加完学校里的派对，疲惫地回到家。但疯狂的长夜才刚要开始——接下来他们还会喝更多酒，玩更多游戏。此剧的第一幕，就叫《乐趣与游戏》。
英语中“戏剧”和“玩”都叫play。戏和游戏，真的很像，都是旁观者越觉得好玩，当局者越觉得煎熬。先为你介绍一下两位当局者：乔治和玛莎。丈夫乔治，46岁，斯斯文文，两鬓泛白，是大学历史系副教授。妻子玛莎，52岁，模样却还很年轻，珠圆玉润，但并不肥胖，身上散发出一股母老虎般的强大气场。她是大学校长的女儿。
玛莎刚从派对回来，一到家又要乔治倒酒，明显有酗酒的毛病。而乔治听从吩咐，给玛莎倒了酒。但玛莎要求乔治给她一个吻，乔治却拒绝了。玛莎追问为什么，乔治就说：“吻了你，我会兴奋到丧失理智，非要把你强行按倒在地毯上，一会儿给客人看到了，像什么样子？”
为何乔治的回答如此阴阳怪气呢？这和话里提到的“客人”大有关系。现在介绍一下今晚登场的第二对夫妻：尼克和哈妮。尼克今年30，英俊挺拔，是生物系的新人。妻子哈妮，26岁，是个才貌平平的金发姑娘。他俩为什么非得在深夜两点登门拜访呢？原来是之前玛莎在派对上特地请他们来的。
玛莎安的什么心，乔治再清楚不过了。酗酒也好，到处勾搭男人也好，都是玛莎在宣泄对于婚姻的不满。但是大半夜的非要把小白脸请进家门，与其说是调情，不如说是在挑衅。玛莎要玩一个危险的游戏，刺激乔治，而后面乔治还专门为这个游戏起了个押头韵的名字，叫作：“羞羞男主人”。
好，现在尼克和哈妮进了门。为了缓解无话可说的尴尬，玛莎又唱起了《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》，这首歌刚才派对上有人唱过，逗翻全场。原来，伍尔夫（Woolf）的发音和狼（Wolf）是一样的，而《谁怕大坏狼》，是迪士尼动画片《三只小猪》里一首人人都会唱的口水歌。你要说这个谐音梗真的多好笑，也不见得，但笑，也是一种礼节。现在玛莎重新唱起这首歌，边唱边笑，尼克和哈妮也报以礼貌的笑声，唯独乔治，故作殷勤地为大家倒酒，但就是不笑。
玛莎立即揪住这点，发起今晚对乔治的第一波羞辱：她指责乔治不懂乐趣。注意，优秀戏剧里人物吵架，和电视台那种调解家庭纠纷节目里的吵架不一样，那种吵架直来直去，看似火爆，其实单调。而戏剧里的吵架讲究潜台词，一句话后面有三句话：玛莎不仅是指责乔治没有乐趣，而是在指责他不给面子，不仅是在指责乔治现在不给老婆面子，还在指责乔治在刚才学校里的派对不够合群，也就是不给举办派对的大学校长一个面子。而大学校长，前面说过，就是玛莎的父亲。
所以你看，玛莎这句话其实就是在指责乔治不尊重她父亲，指责乔治自命清高，不懂学院里的人情世故，人到中年只混了个副教授。一旁的尼克想岔开话题，就说刚才的派对很好玩，又说派对的举办者，玛莎的父亲，是个了不起的人——尼克说这话，就是没搞清楚夫妻俩吵架的潜台词，正好撞在枪口上，乔治立即跟了一句：是，他爹简直是神。玛莎和乔治眼看要撕破脸，幸好哈妮要上厕所，玛莎就陪她去了。
而玛莎再度登场时，居然换了一身“最能凸显曲线的便装”，径直走到尼克身边坐下，这显然就是她对乔治发起的第二波羞辱。玛莎一边把手搭在尼克的大腿上，一边肉麻地夸他年轻有为，脑子聪明，身体又好。而旁边尼克的妻子哈妮，竟也傻乎乎地吹嘘起尼克身体结实，还曾是中量级拳王，给玛莎提供了话题，也等于在捅乔治的刀子。可乔治却在装傻，反而告诉哈妮应该为这样的好老公感到骄傲。所以一时间，竟然三个人都在莫名其妙大说尼克好话。
玛莎眼看乔治装傻不接招，就把夸尼克转为羞辱乔治。玛莎说，当年父亲沉迷拳击，要和女婿打一场，乔治不敢应战。玛莎就偷偷戴上拳套，溜到乔治身后，叫他名字，等他一回头，就被玛莎狠狠一拳抡中下巴，打翻在地。这段糗事由玛莎绘声绘色，不无夸张地复述出来，效果比她前面唱《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》要好得多——这次尼克和哈妮都是发自真心地大笑起来。
乔治本人呢，故事讲到一半就悄然退场，从里屋拿出一支猎枪，走到笑话正说得眉飞色舞的玛莎背后，瞄着她的后脑。一旁的哈妮最先看到，失声尖叫。并排而坐的玛莎和尼克这才转过身，变了脸色，尖叫还有一半卡在喉咙里，乔治已扣下扳机。砰！枪口射出一把迷你阳伞……好嘛！乔治玩了这么一出，用恶作剧打败了玛莎的恶作剧故事。
这一波刚平，下一波又起了。哈妮突然问起玛莎的儿子，什么时候回家呀？一提儿子，乔治表情复杂，责怪玛莎干嘛要在外人面前提起儿子的事。玛莎却大大方方地向客人解释：原来乔治心里一直怀疑这个儿子是不是亲生的。随后夫妻二人就儿子的眼睛到底是什么颜色争论起来，玛莎坚持，儿子的眼睛跟自己一样是绿色的，正如玛莎的爹眼睛也是绿色的。而既然又说到玛莎她爹，乔治哪会放过？乔治说，玛莎她爹眼睛是红色的，因为他是一只浑身白毛的大老鼠！
这个玩笑显然有点过分，玛莎在激动中，忘了把羞辱乔治当成拐弯抹角的游戏，而直接把前面藏着掖着的都一吐为快——玛莎说，乔治根本不敢当面和她爹这么说话。自己和爹当年都看错了人。按计划，乔治应该先掌管历史系，然后接她爹的班，当校长。谁知道乔治烂泥扶不上墙，一辈子就烂在“副教授”上了。听到这里，乔治猛地砸了一瓶酒，玛莎却反而更来劲了：“副教授的薪水，还砸不起这酒，只配砸砸空瓶子！”最后，玛莎几乎大吼着给乔治定了性；“你就是一个软蛋，超级、大、软蛋！”而为了屏蔽玛莎的叫骂，乔治突然一把拉起哈妮，一边跳舞，一边急促地高唱：“谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？弗吉尼亚·伍尔夫，弗吉尼亚·伍尔夫……”直到哈妮冲到卫生间呕吐，这场闹剧才算告一段落。
当然，这只是第一幕的结束。第一幕最惨的是乔治——但乔治确实是个“大软蛋”，他对生活的反抗，仅限于不配合傻笑，或者搞搞恶作剧，最多就是背后损人两句，却不敢和校长岳父当面打一场拳击，也不敢当场戳穿妻子和尼克的暧昧。乔治是一个事业家庭双双失意的中年人，人到中年，已无从反抗。而接下来，你会看到尼克和哈妮，这两位年轻的客人，又有着怎样的隐痛。
第二幕名叫《女巫聚会》（Walpurgisnacht，音：“伐颇各施拿特”），这是德国的春节：在四月三十日晚上，庆祝冬去春来。传说，当晚巫婆们会聚在山顶，燃起篝火，通宵念咒，驱赶冬天。后来这个传统被基督教吸收，又成了庆祝基督教圣女的节日，燃起篝火的目的变成了驱赶巫婆和邪灵。今天，这个节日成了第二个万圣节，大家穿起奇装异服，彻夜喝酒狂欢。所以你看，“女巫聚会”是一笔糊涂账，历史真真假假，内涵自相矛盾。而等你听完接下来的剧情，反过来再看，就会觉得这个标题多么恰当。
前面说到，哈妮去卫生间呕吐。玛莎则去厨房煮咖啡。客厅里只剩乔治和尼克，两位本该是情敌的男人，却通过抱怨老婆结成了短暂的知心好友。尼克说，其实当初娶哈妮，是因为哈妮怀孕了，谁知道那是一次假怀孕，医学上称之为“歇斯底里妊娠”，在这种情况下，没有怀孕的女性可以表现出和怀孕几乎一模一样的特征，月经会停止，肚子会变大。婚后，哈妮的肚子却像气球漏气一样“噗一下就瘪下去了”。
而乔治说了一则青年往事。当年，他们一帮小伙从军校放假回来，头一件事就是去酒吧。其中有个傻乎乎的男孩，曾因枪支走火误杀了自己的妈妈。就是这个男孩，跟老板说要点“波琴”，引发哄堂大笑——原来他把“波本”和“琴酒”两种酒搞混了。那一晚大家都说要点波琴。而第二天早上，小伙们终于尝到了宿醉的滋味……尼克好奇，那个误杀母亲的傻瓜男孩后来怎么样了？乔治告诉他，后来这个男孩跟他爸学开车，为了避让迎面而来的一只豪猪，撞上一棵树。男孩醒来，躺在医院床上，别人告诉他，他爹已经死了。男孩开始狂笑，一直笑到医生给他打镇静剂。最后，这个男孩被送进精神病院，三十多年来，一声不吭。
这个奇特而可怕的故事，又拉近了尼克和乔治的距离，两人开始倾吐更为黑暗的秘密。尼克说，娶哈妮也不是没有好处，因为当神父的老丈人很有钱。钱从何来，其实靠贪污信徒的捐款。乔治马上还了一个故事，说玛莎她爹的钱，其实是从第二任老婆，也就是玛莎的继母，身上弄来的。那个女人又老又丑，长了很多瘤子，却非常有钱。尼克就说，她是个女巫！这里要解释一下，为什么尼克会说“女巫”（witch）呢，其实把瘤子（warts）和有钱（rich）两个单词混在一起拼出来的，就跟前面的“波琴酒”一样。尼克这里一边刻薄地帮着乔治骂老丈人，一边也在证明自己和乔治一样，能玩文字游戏。乔治骂完老丈人靠富婆发家，尼克问，倒没听玛莎说过还有个继母嘛？乔治却说，也许这都是我编出来的。
此时玛莎带哈妮回到客厅。哈妮吐过了，酒却还没有醒，非要放音乐跳舞，只是跳得一塌糊涂。玛莎就去换了张唱片，和尼克跳起舞来，当着老公乔治的面，动作极其亲昵。玛莎边跳边给尼克说了一段乔治的往事——原来，乔治写过一本小说，里面有个喜欢喝“波琴”酒的男孩，看上去误杀了父母，却只是假装成意外……这故事尼克可是刚听过！——但尼克并没有生气乔治拿小说骗他，因为故事还有后半截：玛莎的父亲告诉乔治，只要你还在这个大学里教书，就别想出版这本破小说。玛莎把这段故事说出来，这比嘲笑乔治永远是个副教授更扎心，教书只是工作，小说却是他真正的梦想和心血。
愤怒至极的乔治自有报复方法。他说，让我们来玩个新游戏——今晚已经玩过了“羞羞男主人”，一会儿看你们的样子还要玩“睡睡女主人”，那现在就玩个“抓抓客人”的游戏吧——刚才玛莎不是说了我的第一本小说么，那书其实不值一提，现在我要告诉你们我写的第二本小说。乔治顺势就把刚才尼克告诉他老丈人贪污信徒的钱、妻子假怀孕的故事当众又说了一遍，一直说到新娘的肚子“噗一下就瘪下去了”，这时候连半醉的哈妮也听明白了是自己的故事。这还没完，乔治还特意挑明，这根本不是什么“歇斯底里妊娠”，而就是哈妮自己把孩子打掉了！哈妮被乔治戳破秘密，又冲到卫生间呕吐。而尼克一方面为了报复乔治，一方面为了讨好校长女儿，真的跟着玛莎上了楼，玩起了前面乔治所说的“睡睡女主人”的游戏，只不过，这回假戏已经真做，游戏变成了现实。
现在回看第二幕的标题，“女巫聚会”，是不是很巧妙？女巫只在尼克的文字游戏中出现过。但这两男两女可以说都在玩真真假假的把戏，互相欺骗、互相拆台，终于彻底失控。乔治为了副教授头衔，可以放弃自己的小说。而尼克更无耻，他不怕出卖自己，还可以为价高者多次出卖自己。而同样是年轻人的哈妮，虽然并没有什么才华和事业，却不想被孩子束缚住，哪怕舞跳得一塌糊涂，也要自由自在地跳下去。这是三种对于社会期待的不同回应。下一部分，就要讲玛莎，这只好像一直在伤害别人的母老虎，究竟在怕什么。
第三幕名叫《驱魔》。大幕拉开，玛莎从楼上下来，客厅里却空无一人。玛莎喊了几遍乔治的名字，无人答应。于是玛莎又给自己倒了杯酒。尼克也从楼上走了下来。玛莎怎么称呼尼克呢？软蛋。原来刚才在楼上，尼克阳痿了。尼克把责任推给喝了太多酒，但玛莎已经懒得再理尼克，反而自言自语地说起乔治。玛莎说，世上只有一个男人让她开心，那就是乔治。只有乔治一直能跟上她的新游戏，学会新的规则。此时，乔治捧着刚采的一大束花进门，玛莎高兴极了。尼克以为这对夫妻又神奇地和好了，而乔治宣布还要再玩最后一个游戏，名字叫“晒晒宝贝”。
乔治让尼克把卫生间里的哈妮也叫回来。好，现在客厅里两男两女又到齐了。乔治说起儿子——儿子就是“晒晒宝贝”里的宝贝。现在是玛莎不愿提儿子了，可乔治还是自顾自说了下去，在乔治的故事中，儿子像个精神病人，每天下午四点起床，十六岁还要玛莎帮忙洗澡……玛莎听不下去，打断了乔治，开始说自己的版本。在玛莎的版本里，他们的儿子是一个健康活泼的天使，金发碧眼，皮肤晒成古铜色，明天即将年满十六岁……说着说着，玛莎突然激动地话锋一转，说只要有乔治在，孩子就无法健康成长。
尼克觉得，所谓“晒晒宝贝”，无非是夫妻俩借着儿子，再指责对方。尼克厌倦了这套游戏，想带哈妮离开，却被乔治制止。乔治转向玛莎，说要报告一个坏消息：刚才你和尼克在楼上忙活儿的时候，我收到了一封电报……我们的儿子不会回来过十六岁生日了……因为他已经死了。在路上，为了躲避一只豪猪，他撞上了一棵树……这个故事，你应该还记得吧，是乔治小说里的情节。然而玛莎听了，却流着眼泪，对乔治半是威胁半是哀求地说：你不能杀死他！我不许你杀死他！乔治说：可是电报已经来了。玛莎说：给我看电报！乔治平静地看着玛莎，说：电报，已经被我吞下去了。而玛莎瞪着乔治，朝他脸唾了一口。乔治说：你知道规则的，但你却跟别人提起他了，所以我有权杀掉他。玛莎哭倒在地，泣不成声地说：有时候，我忘了，我忍不住……
一旁的尼克，终于有点看明白了：原来玛莎和乔治根本没有孩子，那个“孩子”只存在于夫妻俩的幻想中，像一个不戳破，就可以永远玩下去的吹牛游戏。难怪他们对于孩子的描述大相径庭，连眼睛是什么颜色这种很简单的事实都可以争论半天。震惊不已的尼克带着哈妮告辞。此时天已经亮了。玛莎靠在乔治怀里，问：只剩我们了？乔治说：对。玛莎问：一切会好起来么？乔治说：也许吧。玛莎不再说话了。乔治又轻轻哼起：“谁怕弗吉尼亚·伍尔夫，谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？”玛莎握紧乔治的手，轻轻回答：“我怕，我怕。”
全剧到此就结束了。第三幕的标题《驱魔》，本来就是全剧的剧名，只因阿尔比偶然在街头看见“谁怕弗吉尼亚·伍尔夫”的涂鸦，才改用这个更有噱头的题目。很多年前第一次读到这个剧，我以为要驱的“魔”，只是一对中年夫妻对于不孕不育的过度反应。后来我发现自己错了。其实玛莎和乔治要的，绝不仅仅是一个孩子，而是把所有已经丧失了的生活的可能性，都寄托在这个虚幻的对象身上。这很像阿尔比的精神导师贝克特，在《等待戈多》里描绘的心态，好像一切问题只要等到戈多来了，都能解决。戈多是一个不断延迟的希望。而《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》更为苦涩：一切美好的可能已经丧失，人只能活在“本来应该”的假设中。其实，就算玛莎和乔治真的有一个孩子，他们恐怕还是会幻想那“本来应该”是个更优秀的孩子——正如阿尔比的养父母从来都不满意领养的阿尔比。
我还要告诉你，乔治和玛莎，正是美国国父乔治·华盛顿及其夫人的名字。阿尔比如此设计，隐喻他俩没有出生的孩子，就是美国未竟的理想，也就是通常所谓的“美国梦”。这部剧在百老汇两年连演669场的时候，美国正在经历政治、经济、文化全方位的动荡和变革。只需要举两个例子：1963年8月，马丁·路德·金在林肯纪念堂前，对着25万人发表了著名的演讲：《我有一个梦》。而三个月后，肯尼迪总统就遭到枪杀……阿尔比的戏剧虽然并未直接触及重大的时政议题，却无疑在拷问“美国梦”到底应该怎么做下去。是像尼克一样不择手段，以成败论英雄？是像哈妮一样偷偷堕胎，在有限的自由里多喘息片刻？还是像玛莎和乔治那样，用谎言自欺欺人，假装正常？
其实所有伟大的美国戏剧，都在质疑和修订“美国梦”。美国戏剧里充满了笃信美国梦的疯子，但他们一般都是独自发疯，也独自承担后果。好像只有在《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》里，是两个人一起疯。这虽是一个病态扭曲的游戏，可再扭曲也无法分割两人之间的感情纽带。乔治痛下决心，为玛莎驱走心魔以后，对于未来会不会好起来，只能回答“也许”。但未来不论怎么样，我相信乔治总会和玛莎在一起。在我听来，玛莎最后那句“我怕，我怕”，也有潜台词，那就是：如果你还和我在一起的话，我就不怕，我就不怕。
好，这本书的内容就说为你解读到这里了。
总结一下，《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》是戏剧大师爱德华·阿尔比的代表作，通过两对夫妇的彻夜胡闹，揭示了现代人对于爱情、家庭、事业的各种恐惧和迷茫。全剧分为三幕，第一幕说了男主人乔治因为清高和软弱，事业家庭双重失意。第二幕说了年轻的客人，尼克和哈妮，对于传统的社会期待，做出了各自不同的回应。尼克不择手段出卖人格往上爬，而哈妮则偷偷堕胎，只想再自由片刻。第三幕告诉我们原来孩子并不存在，只是一个心魔，它浓缩了一对中年夫妻对于人生的遗憾和不满。而除去心魔，并非万事大吉，只是一个新的开始。生活中真正可怕的不是完不成别人的期待，而是不知道自己应该期待什么。从这个意义上来说，此剧和弗吉尼亚·伍尔夫其人其作还真的有点精神相通，每天听本书解读过伍尔夫的传记，你也可以听听看。
撰稿：李迪迪 转述：徐溟旭 脑图：摩西脑图工作室
划重点
1.阿尔比的作品确实充满荒诞，他自己也承认深受欧洲荒诞派大师贝克特的影响。但阿尔比对“荒诞派”这个标签却无以为然，他强调自己只是在如实表现生活。
2.《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》是戏剧大师爱德华·阿尔比的代表作，通过两对夫妇的彻夜胡闹，揭示了现代人对于爱情、家庭、事业的各种恐惧和迷茫。